Τετάρτη 30 Νοεμβρίου 2011

Κώστας Γαβράς γεννήθηκε στα Λουτρά Ηραίας






Ο Κώστας Γαβράς, σκηνοθέτης και παραγωγός, γεννήθηκε στα Λουτρά Ηραίας στις 12 Φεβρουαρίου 1933. Ο πατέρας του, του οποίου η στράτευση και οι αγώνες, έμελλαν να τον εμπνεύσουν στη μετέπειτα καριέρα του, συμμετείχε ενεργά στην Εθνική Αντίσταση κατα των κατακτητών στη διάρκεια της ιταλογερμανικής κατοχής. Στην πολιτικά ταραγμένη περίοδο που ακολούθησε την απελευθέρωση, ο πατέρας και η οικογένειά του διώχτηκαν από την παράταξη που επικράτησε. Ο νεαρός Γαβράς, αφού τελείωσε το Γυμνάσιο στην Αθήνα, επεδίωξε να φύγει στις ΗΠΑ αλλά δεν έγινε δεκτός.Έτσι έφυγε για την Γαλλία, και γράφτηκε φοιτητής στο Πανεπιστήμιο της Σορβόννης στο Παρίσι. Λίγο αργότερα όμως διέκοψε τις σπουδές του για να στραφεί στον κινηματογράφο και να παρακολουθήσει το Institut de Η autes Etudes Cinematographiques . Συνεργάστηκε σαν βοηθός σκηνοθέτης με τους Ρενέ Κλαίρ, Ιβ Αλεγκρέ, Ρενέ Κλεμάν, Χενρί Βερνέϊγ, Μαρσέλ Οπιλς και άλλους.Το 1965 έκανε την πρώτη του ταινία, " Το Sleeping CarMurder ", της οποίας έγραψε επίσης και το σενάριο. Η ταινία ήταν ένα πολύ πετυχημένο θρίλλερ με πρωταγωνιστές τους Υβ Μοντάν, Σιμόν Σινιορέ, Ζακ Περέβ και Ζαν Λουϊ Τρεντινιάν, κέρδισε το βραβείο Edgar Allen Poe και αναγνωρίστηκε σαν ένα πό τα δέκα καλύτερα φιλμς της χρονιάς.Το 1969 ο Γαβράς σκηνοθέτησε την πολυσυζητημένη ταινία " Ζ ", που ήταν σταθμός στην καριέρα του. Πρωταγωνιστούσαν ο Υβ Μοντάν, ο Ζαν Λουί Τρεντινιάν, με τους οποίους θα συνεργαζόταν μετέπειτα σε πολλές ταινίες, και η Ειρήνη Παππά. Η ταινία ήταν ένα πολιτικό και αντιφασιστικό φιλμ στο οποίο ο Γαβράς χρησιμοποίησε τεχνικές θρίλερ για να αποδώσει ένα σκοτεινό πολιτικό σκηνικό απευθύνοντας συγχρόνως ένα δριμύ κατηγορώ στο δικτατορικό καθεστώς της Ελλάδας. Με την ταινία του αυτή, στην οποία ήταν παραγωγός και συν-συγγραφέας, ο Γαβράς σημάδεψε με ένα προσωπικό στυλ τη διεθνή κινηματογραφία. Η ταινία έλαβε το Όσκαρ της καλύτερης ξενόγλωσσης ταινίας και ο Γαβράς πήρε το βραβείο σκηνοθεσίας και σεναρίου.Τα επόμενα χρόνια συνδύασε την έντονη πολιτική του στράτευση με την αδιαμφισβήτητη κινηματογραφική κατάρτιση του για να φτιάξει μια σειρά ταινιών που αποτελούσαν διαμαρτυρίες και καταπέλτη για τα όπου γης καταπιεστικά καθεστώτα αλλά και με και έντονη αμφισβήτηση και κριτική του Αμερικανικού παράγοντα. Έτσι ακολούθησαν οι ταινίες "Κατάσταση Πολιορκίας" (με αναφορά την Ουραγουάη, το 1973), "Ο Αγνοούμενος" (1982), όπου αυτή τη φορά συνεργάστηκε με τους Αμερικανούς ηθοποιούς Jack Lemmon και Σίσι Σπέισεκ και κέρδισε ένα Όσκαρ σκηνοθεσίας. Την ίδια χρονιά έγινε διευθυντής του Cinematheque Francais . Το 1983 με την ταινία του "Χάνα Κ" (1983) εξόργισε πολλούς με την φιλο-παλαιστινιακή του στάση. Στη συνέχεια δημιούργησε και άλλες ταινίες, όπως τον "Προδομένο" (1988) και το " Music Box "(1990), πολιτικά στρατευμένες και αυτές και σε σχέση με αν και με λιγότερο πάθος σε σύγκριση με τις προγενέστερες. Εν τω μεταξύ έιχε κερδίσει και ένα άλλο Όσκαρ ξένης ταινίας το 1977 με την ταινία του " Madame Rosa "με πρωταγωνίστρια την Σιμόν Σινιορέ, ενώ το 1993 διεύθυνε και έγραψε την" Μικρή Αποκάλυψη ". 
Συνδέσεις
Κώστα Γαβρά Κρις Μαρκέρ
Web - Ιστοσελίδα - Κώστα Γαβρά 
Κώστας Γαβράς - κινηματογραφικόΤΟ φίλμ " Ζ " ΣΕ version Το DVD
Αγγλική έκδοση από την Κρήτη TV
Κωνσταντίνου Γαβρά (γεννημένος 13, Φεβ, 1933, Λουτρά Iraias, Ελλάδα), περισσότερο γνωστή ως (Constantin) Κώστας Γαβράς, είναι μια ελληνική σκηνοθέτης, καλύτεραγνωστός για τις ταινίες με εμφανή πολιτικά θέματα , ο πιο γνωστός από το σκοτάδι, fast- ρυθμό θρίλερ, Z (1969). Οι περισσότερες ταινίες του έγιναν στα γαλλικά? Ξεκινώντας με Missing (1982), πολλά έγιναν στην αγγλική γλώσσα. Κώστας Γαβράς γεννήθηκε σε μια φτωχή οικογένεια στο χωριό Λουτρά Iraias, Αρκαδία. Η οικογένειά του πέρασε τον Β Παγκόσμιο Πόλεμο σε ένα χωριό της Πελοποννήσου, και εγκαταστάθηκε στην Αθήνα μετά τον πόλεμο. Ο πατέρας του ήταν μέλος της αριστερής πτέρυγας υποκατάστημα ΕΑΜ της Ελληνικής Αντίστασης, και φυλακίστηκε μετά τον πόλεμο ως ύποπτους κομμουνιστές. Ρεκόρ του πατέρα του κατέστησε αδύνατο γι 'αυτόν να πάει στο πανεπιστήμιο ή να μεταναστεύσουν στις Ηνωμένες Πολιτείες, έτσι μετά το λύκειο Κώστας Γαβράς πήγε στη Γαλλία, όπου ξεκίνησε τις σπουδές του δικαίου το 1951 . Το 1956, έφυγε από τις πανεπιστημιακές σπουδές του στη μελέτη ταινία κατά τη γαλλική σχολή κινηματογράφου σε εθνικό, IDHEC . Μετά το σχολείο ταινία, μαθήτευσε Yves Allégret, και έγινε βοηθός σκηνοθέτη για Jean Giono και René Clair. Μετά από αρκετές επιπλέον θέσεις ως πρώτος βοηθός σκηνοθέτη, σκηνοθέτησε την πρώτη μεγάλου μήκους ταινία του, Compartiment Tueurs, το 1965. Κώστας Γαβράς ήταν πρόεδρος της Ταινιοθήκης française 1982 - 1987. Είναι μια πρώτη εξαδέλφη του καλλιτέχνη καταγραφής Jimmie Spheeris και σκηνοθέτης Penelope Spheeris. Η κόρη του Julie Γαβράς και ο γιος του Ρομάν Γαβράς είναι και οι δύο κινηματογραφιστές.Επιλεγμένες ταινίες Στο Z (1969) , έναν ανακριτή, που παίζεται από τον Jean-Louis Trintignant, προσπαθεί να αποκαλύψει την αλήθεια για τη δολοφονία ενός εξέχοντος αριστερός πολιτικός , που διαδραματίζουν οι Yves Montand , ενώ τα κυβερνητικά στελέχη και ο στρατός προσπαθούν να καλύψουν τους ρόλους τους. Η ταινία είναι ο απολογισμός των γεγονότων γύρω από τη δολοφονία του Έλληνα πολιτικού Γρηγόρη Λαμπράκη το 1963. Είχε επιπλέον απήχηση, διότι, κατά τη στιγμή της απελευθέρωσής της, η Ελλάδα είχε αποκλειστεί για δύο χρόνια από το «καθεστώς των συνταγματαρχών». Z κέρδισε το Oscar Καλύτερης Ξενόγλωσσης Ταινίας . Κώστας Γαβράς και συν-συγγραφέας Χόρχε Σεμπρούν κέρδισε ένα βραβείο Edgar από το Συγγραφέων Μυστηρίου της Αμερικής για την καλύτερη ξένη Σεναρίου ταινίας. L'Aveu (Η εξομολόγηση, κατεύθυνση, 1970) ακολουθεί τη διαδρομή του Artur Λονδίνο, στην Τσεχοσλοβακία κομμουνιστής υπουργός συλληφθεί και δικαστεί για υποτιθέμενη προδοσία και κατασκοπεία σε μια «παρωδία δίκης» κατά την περίοδο Στάλιν.Κατάσταση πολιορκίας (1973) λαμβάνει χώρα στην Ουρουγουάη υπό συντηρητική κυβέρνηση στις αρχές του 1970. Σε ένα οικόπεδο χαλαρά με βάση την περίπτωση των ΗΠΑ και της αστυνομίας επίσημη καταγγελλόμενα βασανιστήρια εμπειρογνώμονα Dan Mitrione, μια αμερικανική πρεσβεία επίσημη (που παίζεται από τον Yves Montand) είναι απαχθεί από το Τουπαμάρος, μια ριζοσπαστική αριστερή πολεοδομικό συγκρότημα ανταρτών, που τον ανακρίνει για να αποκαλύψει την λεπτομέρειες της συνενοχής μυστικό των ΗΠΑ με καταπιεστικά καθεστώτα στη Λατινική Αμερική.Missing (1982) , και βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα, είναι περίπου ένας Αμερικανός δημοσιογράφος, ο Charles Horman, ο οποίος εξαφανίστηκε στο αιματηρό πραξικόπημα υπό τον στρατηγό Αουγκούστο Πινοσέτ στη Χιλή το 1973. Ο πατέρας Horman του, που παίζεται από τον Jack Lemmon, και η γυναίκα, που παίζεται από Σίσι Σπέισεκ, αναζήτηση μάταια να καθορίσει τη μοίρα του. Nathaniel Ντέιβις, πρεσβευτής των ΗΠΑ προς Χιλή από 1971-1973, μια έκδοση του οποίου ο χαρακτήρας είχε απεικονίζεται στην ταινία (με διαφορετικό όνομα), κατέθεσε 150 εκατομμυρίων δολαρίων ΗΠΑ κοστούμι δυσφήμησης, Davis v. Κώστας Γαβράς, 619 F. Supp. 1372 (1985), κατά το στούντιο και ο διευθυντής, που τελικά απορρίφθηκε. Η ταινία κέρδισε το Oscar για την καλύτερη προσαρμογή σεναρίου. Στο Μουσικό Κουτί (1989) , ένας σεβαστός πολιτογραφημένος Αμερικανός πολίτης (που παίζεται από Armin Mueller-Stahl) κατηγορείται ότι είναι Ναζί εγκληματίας πολέμου.
 Η ταινία βασίζεται χαλαρά για την υπόθεση του John Demjanjuk. Αμήν. (2003) , βασίστηκε εν μέρει στην εξαιρετικά αμφιλεγόμενο 1963 παίζουν, Der Stellvertreter. Ein Trauerspiel christliches (Ο αναπληρωτής, μια χριστιανική Τραγωδία), από τον Rolf Hochhuth. Η ταινία ισχυρίζεται ότι ο Πάπας Πίος ΧΙΙ γνώριζε τα δεινά των Εβραίων στα ναζιστικά στρατόπεδα συγκέντρωσης κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, αλλά απέτυχε να λάβει δημόσια δράση για τη δημοσιοποίηση ή καταδικάζουν το Ολοκαύτωμα. Τα θέματα αυτά συνέχισαν να αμφισβητείται, με το Βατικανό μέχρι στιγμής αρνηθεί να ανοίξει στους ιστορικούς όλων των αρχείων της σχετικά με την έκταση της γνώσης του Πάπα κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. Πολιτικές-Εμπορική ταινία Κώστας Γαβράς είναι γνωστή για τη συγχώνευση αμφιλεγόμενα πολιτικά ζητήματα με την ψυχαγωγία αξία του εμπορικού κινηματογράφου. Δίκαιο και τη δικαιοσύνη, την καταπίεση, τη νομική / παράνομη βία και τα βασανιστήρια είναι κοινά θέματα στο έργο του, ιδιαίτερα για την υποστήριξη προηγούμενες ταινίες του. Κώστας Γαβράς είναι ένας εμπειρογνώμονας της "δήλωσης" εικόνα. Γαβρά έχει διερευνήσει επανειλημμένα πολιτικό τοπίο. Στις περισσότερες περιπτώσεις, οι στόχοι του έργου του έχουν δικαίωμα-του-κέντρου κινημάτων και καθεστώτων, συμπεριλαμβανομένης και της ελληνικής συντηρητικών μέσα και έξω από το στρατιωτικό στο Z, καθώς και τις αντιληπτές οι αυταρχικές κυβερνήσεις που κυβέρνησαν ένα μεγάλο μέρος της Λατινικής Αμερικής κατά τη διάρκεια της κορύφωσης του Ψυχρού Πολέμου, όπως και σε κατάσταση πολιορκίας και Αγνοουμένων. Υπό μια ευρύτερη έννοια, η έμφαση αυτή συνεχίζεται με Αμήν. δεδομένη την εστίασή της στην συντηρητική ηγεσία της Καθολικής Εκκλησίας κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1940. Σε αυτό το πολιτικό πλαίσιο, η L'Aveu (Η Εξομολόγηση), προβλέπει την εξαίρεση, η οποία ασχολείται, με την καταπίεση εκ μέρους του κομμουνιστικού καθεστώτος κατά τη διάρκεια της σταλινικής περιόδου. Το γεγονός ότι η L'Aveu εμφανίστηκε δύο χρόνια μετά τη σοβιετική εισβολή του 1968 μπλοκ της Τσεχοσλοβακίας μπορεί να εμφανιστεί σχετική με την απόφαση του σκηνοθέτη να αντιμετωπίσει το ζήτημα αυτό κατά τη συγκεκριμένη χρονική στιγμή. Μορφή και στυλ Ένα σκοτεινό, απειλητικό, και δραματικό τόνο αναδύεται από το έργο της Κόστα Γαβράς, όπως ο ίδιος επικεντρώνεται με σαφήνεια σχετικά με την κατάχρηση της εξουσίας, τους κινδύνους της κεντρικής εξουσίας, και τους κατασκόπους και τους ερευνητές. Το ακροατήριό του να ανταποκρίνεται σε γενικές γραμμές καλά σε αυτό, δεδομένου ότι κάνει για ένα μεγάλο θρίλερ και μυστηρίου, αλλά έχουν κατά καιρούς απορριφθεί ή έχει συγκλονιστεί από την εργασία του λόγω της συγχωρεί το περιεχόμενό του. Το στυλ του είναι κάθε άλλο παρά ανεπαίσθητες, αν και ταινίες όπως το Μουσικό Κουτί και Mad City επέδειξαν πολύ πιο ήπια προσέγγιση, κατά κάποιο τρόπο απογοητευτικά έτσι. 
Ο πρώην τίτλος, ωστόσο, κέρδισε τη Χρυσή Άρκτο στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Βερολίνου, και το τελευταίο, παρά την επανεφεύρεση του έργου του Ace Billy Wilder στην τρύπα, ταιριάζουν ακόμα το νομοσχέδιο του πολιτικο-εμπορικού κινηματογράφου, λαμβάνοντας σε θέματα δημοσιογραφίας , την ηθική, και τα χρήματα όλα μαζί. Μέσω δημοφιλή μέσα ενημέρωσης, Κώστας Γαβράς έχει φέρει την προσοχή σε διεθνή ζητήματα, ορισμένα επείγοντα, άλλοι απλώς προβληματική, και έχει κάνει αυτό στην παράδοση της κινηματογραφικής αφήγησης. Z (1969), εύκολα πιο διάσημο έργο του, είναι ένας απολογισμός της υπονομεύοντας τη δεκαετία του 1960 του δημοκρατικού πολιτεύματος στην Ελλάδα, την πατρίδα του και τον τόπο γέννησης. Η μορφή, όμως, είναι ένα μυστήριο-θρίλερ συνδυασμό που μετατρέπει μια δυσάρεστη ιστορία σε μια καθηλωτική ιστορία. Αυτό είναι ένα σαφές παράδειγμα του πώς χύνει την πολιτική σε οικόπεδο, φέρνοντας επικές συγκρούσεις στο είδος των προσωπικών συγκρούσεων έχουμε συνηθίσει να βλέπουμε στην οθόνη. Κώστας Γαβράς έχει επιχειρήσει αρκετές είδη, συμπεριλαμβανομένων μυστήριο φόνο, πολεμική ταινία, και κατ 'ευθείαν προς τα πάνω πολιτικές ταινίες μυθοπλασίας. Στις περισσότερες περιπτώσεις, αυτά μεταφέρονται κατευθείαν με ένα σκοτεινό χιούμορ, ένα κωμικό αίσθηση ότι έχει βοηθήσει να τα ζητήματα της πολιτικής πιο υποφερτή σε μάζες θεατές και κριτικοί κινηματογράφου ίδια. Καθ 'όλη την εποχή του, Κώστας Γαβράς πάγια έφερε στο κοινό και να δοθεί προσοχή σε σημαντικές πτυχές του παγκόσμιου πολιτικού κλίματος. Αυτό είναι εν μέρει λόγω της ικανότητάς του να διοχετεύει ένα επίπεδο της πολιτιστικής ευαισθητοποίησης και ανησυχία, παρά να πάρει οικόπεδα καθαρά δικό του σχέδιο.Παρόλα αυτά, έστω και μόνο από τον κατάλογο των έργων του, γίνεται σαφές ότι στην πραγματικότητα έχει προσωπική ατζέντα, κάτι το οποίο, λόγω του χρόνου και το κοινό από τις ταινίες του, έχει συναντηθεί με πολλή διαμάχη (ενδιαφέροντα, υπάρχουν πολύ προφανείς δεσμών μεταξύ των δικών εμπειρίες της ζωής του και τα θέματα της επιλογής). Λογαριασμούς του για διαφθορά πολλαπλασιάζεται, στην ουσία τους, από τις ευρωπαϊκές και αμερικανικές δυνάμεις (Z, Κατάσταση Πολιορκίας και Αγνοουμένων) επισημαίνονται προβλήματα που θάβονται βαθιά στις δομές των κοινωνιών αυτών, τα προβλήματα τα οποία δεν είναι όλοι άνετα αντιμετώπιση. Η στάση που επέδειξε στο L'Aveu καλούνται επίσης διακριτικά το ακροατήριο σε μια κριτική ματιά επικεντρώθηκε σε διαρθρωτικά θέματα, να ψάξω αυτή τη φορά στο αντίθετο κομμουνιστικού μπλοκ. Το ίδιο ισχύει και για το «Αμήν», το οποίο έριξε τη Ρωμαϊκή Καθολική Εκκλησία πίσω στη φωτιά της κερδοσκοπίας και της κριτικής σχετικά με την αποτυχία τους να δημοσιοποιήσουν και να καταδικάσουν το Ολοκαύτωμα κατά τη στιγμή ήταν σε εξέλιξη. Αυτού του είδους η ευθεία πρόκληση κάνει Κώστα Γαβρά τόσο αντιπαθής και αγάπησε, ανάλογα με το πού επιλέγει να πλάι σε ένα ζήτημα. Αυτό είναι μια απόδειξη για τη δυνατότητά του όχι μόνο ως σκηνοθέτης, αλλά ως ένας καλλιτέχνης απολύτως σε θέση να παράγει μια "δήλωση" κομμάτι, ακόμη και σε κινηματογραφικό κλίμα της εποχής μας.
 Φιλμογραφία
Eden Is West
   (2009)
Couperet, Le(2005) Αμήν. (2002)
Mad City(1997) Lumière et Compagnie (1995) με αφορμή την de Nice, το La Suite   (1995) Petite αποκάλυψη, La (1993) Contre l'oubli (1991)
Μουσικό Κουτί(1989) Προδομένη   (1988) Conseil de famille (1986), Hanna K. (1983) Missing   (1982)
Clair de femme(1979) Το τμήμα speciale (1975) État de siège  (1972) Aveu, L ' (1970)
Z  (1969) Un homme de trop   (1967) tueurs Compartiment   (1965)
Τιμές, Les  (1958) Αρκάδες 16 Ιαν. του 2009


*από το: 
http://www.arcadians.gr/index.php?option=com_content&view=article&id=128:-acostas-gavras&catid=93

Δημήτρης Μητρόπουλος ένας από τους κορυφαίους διευθυντές ορχήστρας


 - οι τελευταίες στιγμές του στο Πόντιουμ
mitrop






Υπήρξε ένας από τους κορυφαίους διευθυντές ορχήστρας της γενιάς του µε παροιμιώδη φυσική ικανότητα να απομνημονεύει παρτιτούρες και συνέδεσε το όνοµά του µε µερικές από τις σπουδαιότερες ορχήστρες του κόσµου, όπως η Φιλαρµονική της Νέας Υόρκης στη δεκαετία του ’50. Εµφανιζόταν όµως συχνά και στον διπλό ρόλο του µαέστρου και του πιανίστα ενώ µέχρι τα 41 του, που εγκατέλειψε τη σύνθεση, είχε γράψει και 40 έργα. Γεννηµένος το 1896 από Aρκά πατέρα δερµατέµπορο, άρχισε τις σπουδές του στο Ωδείο Αθηνών και έκανε µια λαµπρή διεθνή καριέρα, που διακόπηκε απότοµα όταν έπαθε καρδιακή προσβολή στο πόντιουµ της Σκάλας του Μιλάνου (2-11-1960) ενώ διηύθυνε µια πρόβα της 3ης Συµφωνίας του Μάλερ. 
Ο Μητρόπουλος έπαιξε σηµαντικό ρόλο στην αναγέννηση του συγκεκριµένου αυστριακού συνθέτη, αλλά υπήρξε και από τους πρώτους σε ευρωπαϊκό επίπεδο που εφάρµοσε τη δωδεκάφθογγο του Σένµπεργκ. Το επίτευγµά του ήταν η σύζευξη των στοιχείων της ευρωπαϊκής µουσικής παράδοσης µε τις πιο προχωρηµένες τάσεις της εποχής του. Ο Χρήστος Χρυσόπουλος δεν φωτίζει την καριέρα του, αλλά τις τελευταίες στιγµές του µέσα από τα µάτια ενός τροµπονίστα, που συµµετέχει στις πρόβες στη Σκάλα του Μιλάνου και αναστοχάζεται τα πιστεύω και το απαράµιλλο στυλ αυτού του εµπνευσµένου µουσικού. 

"Αποτελεί αµετάκλητον επιθυµίαν µου, όπως εις περίπτωσιν θανάτου µου […] η σορός µου να µη εκτεθή εις κοινήν θέαν και να αποτεφρωθή άνευ τελετής και κατά τον πλέον σύµφορον τρόπον. Η τέφρα µου να αποδοθή εις τον Τζέιµς Ντίξον, διαµένοντα εις την πόλιν Αϊόβα, εις την οδόν Σένταρ 1333, να τοποθετηθή δε εντός κοινής ληκύθου ή ετέρου δοχείου αγορασθησοµένου εις την ονοµαστικήν του αξίαν. Ο προαναφερθείς Τζέιµς Ντίξον δύναται, εάν το επιθυµή, να παραδώση την ως άνω λήκυθον εις την Ελλάδα". 

Από το ιδιόχειρο σηµείωµα που έφερε διαρκώς επάνω του ο Δηµήτρης Μητρόπουλος µετά τη δεύτερη καρδιακή προσβολή που υπέστη τον Ιανουάριο του 1959. 

ΛΑ ΜΙΝΟΡΕ. Ξεκίνησα την εισαγωγή του θέµατος µε άνεση και απερισκεψία. Δυο µέτρα σε όγδοα λα µινόρε. Αφού πέρασαν οι πρώτες στιγµές και ανταλλάξαµε µερικές γρήγορες καθησυχαστικές µατιές πάνω από το αναλόγιο, µπόρεσα για πρώτη φορά να σηκώσω το βλέµµα και να αντικρύσω την αίθουσα. 

ΤΕΤΑΡΤΟ ΜΕΤΡΟ ΡΙΖΖΙCΑΤΟ ΣΤΑ CΕLLΙ. Η σάλα είναι άδεια και ο ήχος επιστρέφει στα αυτιά µας µε µικρή καθυστέρηση. Κάποιοι τεχνικοί τριγυρίζουν ανάµεσα στα καθίσµατα µε γρήγορα βήµατα, αλλά δεν µπορώ να διακρίνω πρόσωπα. Εκείνος είναι απολύτως συγκεντρωµένος στην ορχήστρα. Διακρίνω µερικές σταγόνες ιδρώτα στο µέτωπό του. Χειρονοµεί µε ένταση. 

ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ ΡΙΖΖΙCΑΤΟ ΣΤΙΣ ΒΙΟΛΕΣ. Το µάτι µου πέρασε φευγαλέα πάνω από την παρτιτούρα και αφού σιγουρεύτηκα για το επόµενο µέρος, ο νους µου λευτερώθηκε. Θυµήθηκα για ένα λεπτό τους πρόσφατα στολισµένους δρόµους. Τα φωτισµένα µπαλκόνια, τις πλατείες, τις βιτρίνες των ζαχαροπλαστείων µε τη χριστουγεννιάτικη διακόσµηση. 

ΔΕΚΑΤΟ ΜΕΤΡΟ ΘΕΜΑ ΣΤΑ ΔΕΥΤΕΡΑ ΒΙΟΛΙΑ. Βγήκα εσπευσµένα από την ονειροπόλησή µου. Δεν µπορούσα πλέον να βασιστώ στη µνήµη. Από εδώ και µπρος πρέπει να παρακολουθώ συνέχεια το αναλόγιο. Γύρισα προς το µέρος του διπλανού µου, αλλά ήταν προσηλωµένος στο πεντάγραµµο. 

Μια συµφωνία ισοδυναµεί µε την κατασκευή ενός κόσµου. Το αιώνιο και διαρκώς µεταβαλλόµενο περιεχόµενο καθορίζει το ίδιο τη µορφή που θα λάβει. Μερικές φορές έχω το απόκοσµο αίσθηµα ότι γίνοµαι υποχείριο της µουσικής. […] Φαντάσου ένα έργο τέτοιας έκτασης ώστε όλη η πλάση να αντανακλάται µέσα του. Η συµφωνία µου θα είναι κάτι που ο κόσµος δεν έχει ξανακούσει. Ενα όργανο µε το οποίο θα παίζει το σύµπαν. […] Η σπουδαιότερη µουσική βρίσκεται πέρα από τις νότες. Σ’ αυτή την παρτιτούρα µιλά η φύση αποκαλύπτοντας βαθιά µυστικά σαν αυτά που ψυχανεµίζεσαι µόνο στα όνειρα. Από τις σηµειώσεις του Γκούσταβ Μάλερ για την 3η Συµφωνία σε Ρε Ελάσσονα. 

ΣΟΛ ΔΙΕΣΗ. Με πονά ο αστράγαλός µου. Γιατί µόνο του αριστερού ποδιού; Αρχίζω να κρατώ τον ρυθµό στο δεξί. Contra tempo. Δύο-Τέσσερα. ΔύοΤέσσερα. 

ΡΕ ΥΦΕΣΗ. Μυρίζω τον ιδρώτα του δεύτερου κορνετίστα. 

ΡΕ ΥΦΕΣΗ. Δύο-Τέσσερα. ΡΕ ΥΦΕΣΗ. Ο µαέστρος βιάζεται. Πάλι τα ίδια. Σταµατάµε. Τα ίδια λάθη. Μοιάζει καταπονηµένος «Κρατηθείτε». Δύο-Τέσσερα. Δύο-Τέσσερα. 

ΔΕΚΑΤΟ ΤΡΙΤΟ ΜΕΤΡΟ ΘΕΜΑ ΣΤΑ ΚΛΑΡΙΝΕΤΑ. «Κοίτα µε. Κοίτα µε» προσπαθώ να του µιλήσω µε το βλέµµα. 

ΡΕ ΥΦΕΣΗ. Βιάζεται. «Τρέχει» ψιθύρισα στον διπλανό µου. «Ακολούθα» ένευσε. 

ΣΟΛ ΜΙΝΟΡΕ ΕΒΔΟΜΗΣ. Κοιτώ µια τον µαέστρο και µια το ταβάνι. Κρύβοµαι πίσω από το αναλόγιο. Το µυαλό µου ξεστρατίζει πάλι έξω από την αίθουσα, στην πόλη που… ΛΑ ΜΙΝΟΡΕ. …Απλώνεται ηλεκτροφωτισµένη πέρα από τα νοτισµένα τζάµια της αίθουσας. Το υπόκωφο τρεµούλιασµα της βροχής ακούγεται σαν σφύριγµα πίσω από τη µουσική. Το βάρος της προσοχής στο πεντάγραµµο ανταγωνίζεται το όνειρό µου. Ολα συνωµοτούν εναντίον µου αυτό το βράδυ.

... Ο διευθυντής µιας ορχήστρας είναι ο µόνος πνευµατικός ηγέτης που συγχρόνως επιβάλλει τη θέλησή του τη στιγµή της δηµιουργίας. Αυτό ασφαλώς του δίνει την εντύπωση πως είναι Θεός και αυτός είναι ο λόγος που πολλοί µαέστροι διέπραξαν το αµάρτηµα να επιτρέψουν στον εαυτό τους την τροµερή αυτή ιδέα. Και το τραγικό µέρος αυτής της απόλαυσης είναι ότι η δικτατορία τους είναι εφήµερη και πολύ λίγο αποµένει µετά τον θάνατό τους. ( Από επιστολή του Δηµήτρη Μητρόπουλου προς την Καίτη Κατσογιάννη µε την υπόδειξη: Νέα Υόρκη, 24/3/1953). 

ΣΟΛ ΔΙΕΣΗ. Να συµµορφώνεσαι και να υποκύπτεις. Να η ζωή του µουσικού. ΡΕ ΜΑΤΖΟΡΕ.Και χωρίς να βλέπω. 

Χωρίς να αισθάνοµαι. Χωρίς ν’ ακούω. Η αναπνοή µου ακολουθεί µόνη της τα δικά του χέρια. Λες και δεν έχει σώµα. Λες και δεν έχω σώµα. 

ΣΟΛ ΔΙΕΣΗ. Δεν συγκεντρώνοµαι. ΕΙΚΟΣΤΟ ΠΡΩΤΟ ΜΕΤΡΟ ΝΤΟ ΔΙΕΣΗ ΜΙΝΟΡΕ. Ανοιξα µηχανικά τα µάτια και αντίκρυσα την αίθουσα, ενώ βαθιά στη συνείδησή µου διέκρινα την οπτασία των δρόµων της πόλης. Πίσω από τον µαέστρο µια οµίχλη ήταν απλωµένη στη σάλα. 

ΣΟΛ ΔΙΕΣΗ. Δεν συγκεντρώνοµαι. ΠΑΥΣΗ. Παραξενεύτηκα και ανοιγόκλεισα τα µάτια. 

ΝΤΟ ΔΙΕΣΗ ΜΙΝΟΡΕ. Το βλέµµα µου καθάρισε. 

Ω άνθρωπε! Εχε το νου σου! 

Τα βαθιά µεσάνυχτα τι λένε; 

«Κοιµόµουν, κοιµόµουν…, «έχω από βαθύ όνειρο ξυπνήσει: - «Βαθύς είναι ο κόσµος, «πιο βαθύς απ’ όσο έκρινε η µέρα. 

Η οδύνη του βαθιά ‘ναι…, «η χαρά - πιο βαθιά από της καρδιάς τον πόνο: 

«Η οδύνη λέει: αφανίσου! 

«Εκτός αιωνιότητα κάθε χαρά θέλει…, «βαθιάν, βαθιάν, αιωνιότητα θέλει!». 

Φρειδερίκος Νίτσε, «Το µεθυσµένο τραγούδι», Τάδε έφη Ζαρατούστρα, µετ. Αρη Δικταίου, Εκδόσεις Καλφάκη, Αθήνα, 1958, σελ. 275. Το Μεθυσµένο τραγούδι είναι το πρώτο από τα δύο κείµενα που περιλαµβάνονται στην παρτιτούρα της 3ης Συµφωνίας του Μάλερ. Το δεύτερο είναι ένα γερµανικό λαϊκό ποίηµα που _ από ειρωνεία της τύχης _ έχει τίτλο Des Κnaben Wunderhorn («Το µαγικό κέρας της νιότης»). 

ΛΑ ΜΙΝΟΡΕ. Υπάρχει µια ανησυχαστική κινητικότητα στην αίθουσα. Ξαφνικά από κάπου µπήκε φως. Μια πόρτα άνοιξε. Κάποιοι σηκώθηκαν στον εξώστη. Τον κοίταξα και τα βλέµµα τά µας συναντήθηκαν. ΛΑ ΜΙΝΟΡΕ. Αργησα να αντιληφθώ ότι µε κοιτούσε. 

ΤΡΙΑΚΟΣΤΟ ΠΕΜΠΤΟ ΜΕΤΡΟ ΝΤΑ ΚΑΠΟ ΩΣ ΤΟ ΠΕΝΤΗΚΟΣΤΟ ΠΡΩΤΟ ΜΕΤΡΟ. Η επανάληψη µας έδωσε λίγο χρόνο. Προσπάθησα να συγκεντρωθώ στο πρόσωπό του. Μοιάζει να µην αλλάζει εκφράσεις, µόνο να κοιτά σαν να υπονοεί κάτι προφανές που θα έπρεπε να είχαµε καταλάβει εξαρχής. 

ΣΟΛ ΔΙΕΣΗ. Δεν καταλαβαίνω τι θέλει να µας πει. Η δοκιµή γίνεται ολοένα και πιο δυσάρεστη. 

ΣΟΛ ΔΙΕΣΗ. Γυρίζω το βλέµµα στην αίθουσα. 

ΠΑΥΣΗ. Κοιτώ µε περιέργεια τους άλλους µουσικούς. Ενας χτυπά ρυθµικά το πόδι. Ο µαέστρος απορροφηµένος κοιτά τα χέρια του... Ενας µπασίστας µονολογεί παίζοντας. 

ΠΕΝΤΗΚΟΣΤΟ ΠΡΩΤΟ ΜΕΤΡΟ ΑΛΛΑΓΗ ΣΕ 3/8. Διαισθάνοµαι κάτι άσχηµο. 

Ηταν συγκλονιστική και σχεδόν αδιανόητη εµπειρία. Ενιωσα σαν να σε αναγνώριζα για πρώτη φορά. Ολη σου η ύπαρξη επιβεβαίωνε κάποια µυστηριώδη οικειότητα µε τις δυνάµεις της φύσης. Αν ήσουν ένας απλός φυσιολάτρης, η µουσική σου θα ήταν πιο «πολιτισµένη», όµως αυτό που πάντοτε ένιωθα υποσυνείδητα για σένα _ µια Διονυσιακή ταύτιση µε τον φυσικό κόσµο _ βρήκε τώρα τη φωνή της σε έναν αρχέγονο µουσικό ήχο. Αυτήν τη φορά σε αντίκρυσα στην ολότητά σου: στο αβάσταχτο βάρος των βουνοκορφών, στην αγάπη για ένα εύθραυστο λουλούδι, στην ταπεινότητα και το παιχνίδι, στην αδάµαστη αγριότητα του ζωικού βασιλείου, και τέλος, στην ενστικτώδη λαχτάρα του ανθρώπινου πνεύµατος να υπερβεί τη γήινη παροδικότητα. Αυτή η µουσική µε ακολουθούσε αφότου χωρίσαµε και πέρασε αρκετός χρόνος ωσότου η ανησυχαστική παρουσία της βρει έναν ασφαλή χώρο µέσα µου. Σηµείωµα του Μπρούνο Βάλτερ, στον οποίον ο Μάλερ παρουσίασε την παρτιτούρα της 3ης Συµφωνίας παίζοντας στο πιάνο. Εδώ παραλλαγµένο σε δεύτερο πρόσωπο. Ο Δηµήτρης Μητρόπουλος (ένας από τους σηµαντικότερους ερµηνευτές του Μάλερ) γνώριζε προσωπικά τον Βάλτερ και το 1954 τον διαδέχθηκε ως επικεφαλής της Μητροπολιτικής Οπερας της Νέας Υόρκης, την οποία είχε διευθύνει και ο ίδιος ο Μάλερ την περίοδο 1908-1910. 

ΣΙ ΥΦΕΣΗ. Διευθύνει δίχως να µιλά. 

Μου ένευσε µε το βλέµµα, αλλά σήκωσα τους ώµους µε απορία. 

ΣΟΛ ΔΙΕΣΗ. Και οι κινήσεις του µοιάζουν κάπως περιορισµένες, µοιάζει να υποφέρει ή ίσως να είναι µόνο η ζέστη της σάλας; 

ΣΟΛ ΔΙΕΣΗ. Και τα δικά µου χέρια έχουν ιδρώσει. 

ΕΒΔΟΜΗΚΟΣΤΟ ΔΕΥΤΕΡΟ ΜΕΤΡΟ ΔΕΚΑΤΑ ΕΚΤΑ ΣΤΑ ΠΡΩΤΑ ΒΙΟΛΙΑ. 

Ενα µικρό συννεφάκι κρέµεται πάνω από το κεφάλι του µαέστρου. ΣΙ ΥΦΕΣΗ. Οι κινήσεις των χεριών του γίνονται κάπως ασαφείς. Ή µήπως εγώ δεν τις κατανοώ;


Το τροµπόνι µου παίζει θαρρείς από µόνο του τρεις νότες προτού αντιληφθώ τι έχει συµβεί… Καταρρέει παρασύροντας το αναλόγιο και την καρέκλα. 
Ακίνητος. Εµείς παγωµένοι στις θέσεις µας. Στην αίθουσα ταξιδεύει ο απόηχος του τελευταίου µακρόσυρτου ντο


ΣΟΛ ΔΙΕΣΗ. Η αναπνοή του δεν συµβαδίζει µε τα χέρια του. ΦΑ ΜΙΝΟΡΕ. Βαριανασαίνει µε σύντοµες, κοφτές εισπνοές, ενώ τα χέρια του κινούνται αργά και µε δύναµη. Σαν να πλάθει κάποια αόρατη ύλη µε τις παλάµες. 

ΦΑ ΜΙΝΟΡΕ. Θεέ µου, σκέφτηκα, ζαλίζοµαι, ας κρατηθώ από ετούτο το Φα Μινόρε. 

Είµαι από τη φύση µου ένας άνθρωπος µε θρησκευτικά συναισθήµατα. Για µένα η ύπαρξη του Θεού, του Δηµιουργού είναι πέρα από κάθε αµφιβολία. Τι αξίζει ένας µαέστρος που δεν επιθυµεί να κάνει το ακροατήριό του να αισθάνεται όπως αυτός; […] δεν κάνω αυτό που ξέρω ότι είναι σωστό, τότε ψεύδοµαι προς τον εαυτό µου και τον Θεό. Κάθε τι [στην τέχνη] που δεν ξεπερνά ολοκληρωτικά τις υλικές δυσκολίες και δεν πνευµατοποιείται σε βαθµό να εξουθενώνει κάθε υλική εντύπωση είναι καταδικαστέο. Από επιστολή του Δηµήτρη Μητρόπουλου προς την Καίτη Κατσογιάννη ό.π. 

ΜΙ ΥΦΕΣΗ. Στρέφοµαι προς την αίθουσα. Υποψιάζοµαι το κρύο που αναχαιτίζουν οι τοίχοι και τους φαντάζοµαι γκρεµισµένους. 

ΣΟΛ ΔΙΕΣΗ. Το βλέµµα µου επιστρέφει σ’ εκείνον. Η ψυχραιµία του κοµµατιάζεται. Σκύβει µπροστά. Κρατιέται για µια στιγµή από το κάγκελο του πόντιουµ. 

ΛΑ ΜΙΝΟΡΕ. Για µερικά δευτερόλεπτα όλα γίνονται µέσα σε απόλυτη σιωπή. Μόνο η µουσική ακούγεται. 

ΛΑ ΜΙΝΟΡΕ. Η ορχήστρα εξακολουθεί να παίζει µόνη από κεκτηµένη ταχύτητα. 

ΛΑ ΜΙΝΟΡΕ. Ολοι σταµατούν. Γκούσταβ Μάλερ, Συµφωνία Αρ. 3, 

Δεύτερη κίνηση, Μενουέτο , τα µέρη: 

«Τι µου λένε τα αγριολούλουδα» «Τι µου λένε τα ζώα στο δάσος» «Τι µου λέει η ανθρωπότητα» «Τι µου λένε οι άγγελοι»… Η πρόβα της 2ας Νοεµβρίου διακόπηκε κατά τη διάρκεια του τέταρτου µέρους. Η δεύτερη κίνηση της συµφωνίας ολοκληρώνεται µε ένα ακόµα µέρος υπό τον τίτλο «Τι µου λέει η αγάπη». 

ΠΑΥΣΗ. Ανοίγει έξαφνα τα µάτια και το στόµα. Μοιάζει κεραυνοβοληµένος. Με κοιτά κατάµατα. 

ΠΑΥΣΗ. Κοιτώ αποσβολωµένος µε το επιστόµιο στα χείλη. 

ΠΑΥΣΗ. Ο χρόνος µοιάζει να σταµατά. Ολα παγώνουν. 

ΠΑΥΣΗ. Τα µάτια του είναι στυλωµένα επάνω µου. 

ΠΑΥΣΗ. Αυθόρµητα το χέρι του φεύγει εµπρός προς το µέρος µου. ΟΓΔΟΗΚΟΣΤΟ ΜΕΤΡΟ. Το τροµπόνι µου παίζει θαρρείς από µόνο του τρεις νότες προτού αντιληφθώ τι έχει συµβεί… ΝΤΟ ΜΙΝΟΡΕ. Καταρρέει παρασύροντας το αναλόγιο και την καρέκλα. ΝΤΟ ΜΙΝΟΡΕ. Ακίνητος. Εµείς παγωµένοι στις θέσεις µας. Στην αίθουσα ταξιδεύει ο απόηχος του τελευταίου µακρόσυρτου ντο. 

Το πρωί της περασµένης Πέµπτης, εις τα 10.30’ ακριβώς, ο Δηµήτρης Μητρόπουλος επρόβαλε το χέρι του µε µιαν επιβλητικήν κίνησιν προς τα εµπρός, προς την πρώτην τρόµπα της ορχήστρας της «Σκάλας» του Μιλάνου. Το όργανον ήχησε δι’ ολίγα δευτερόλεπτα, έδωσε την νότα του µέσα εις την γενικήν σιωπήν της ορχήστρας και ο µεγάλος Μητρόπουλος, µε νεκρικήν ωχρότητα, ζωγραφισµένην εις την ασκητικήν µορφήν του, εσωριάζετο από το αναλόγιόν του εις το δάπεδον. Επεσε επί των επάλξεων της τέχνης, εις την οποίαν αφιέρωσε όλην του την ζωήν.(Εφηµερίδα Εµπρός, Σάββατο 5 Νοεµβρίου 1960, σελ. 1).


Αναδημοσίευση από την εφημερίδα «Τα Νέα»


Arcadians
Παρασκευή 6 Αυγ.2010

Ο Δημήτρης Παρασκευά Σταματόπουλος, γεννήθηκε στο Ψάρι Αρκαδίας.


Δημήτρης Παρ. Σταματόπουλος - Βιογραφικό


Βιογραφικό
Προσωπικά στοιχεία:
Eπώνυμο: Σταματόπουλος
Όνομα: Δημήτρης
Πατρώνυμο: Παρασκευάς
Hμερομηνία Γέννησης: 1955
Δ/νση Kατοικίας: Hράκλειο Αττικής
Oικογενειακή κατάσταση: Παντρεμένος με δύο παιδιά
 ΣΠOYΔEΣ:
Tίτλοι Σπουδών
– Πτυχίο Aνωτάτης Bιομηχανικής Σχολής Θεσσαλονίκης - Διοίκηση Eπιχειρήσεων

Διδακτορικό Δίπλωμα
– Διδακτορικό από το Πάντειο Πανεπιστήμιο με βαθμό Άριστα. Θέμα διατριβής «Φορολογία και λογιστική οργάνωση των επιχειρήσεων στην Eλλάδα και στις χώρες της Eυρωπαϊκής Ένωσης»

Πιστοποιημένη επιμόρφωση από σχολές Δημοσίου
– Σεμινάρια σε θέματα
1) Διεθνούς Φορολογίας
2) Mάνατζμεντ - Hγετικές ικανότητες
3) Πληροφορικής
4) Eκπαίδευση εκπαιδευτών

Άλλη επιμόρφωση
– Eτήσιο εκπαιδευτικό πρόγραμμα εκπαίδευσης υπουργείου Oικονομικών. Έλεγχος μεγάλων επιχειρήσεων (Bιβλία Γ’ κατηγορίας), βαθμός Άριστα

EΠAΓΓEΛMATIKH ΔPAΣTHPIOTHTA:


Yπηρετεί στο Yπουργείο Oικονομικών επί 30 χρόνια (από το 1979) και έχει εργασθεί σε όλα τα αντικείμενα της Φορολογικής Διοίκησης με συμμετοχή σε σοβαρές επιτροπές και ομάδες εργασίας για τη μελέτη και σύνταξη φορολογικών νόμων, αποφάσεων και εγκυκλίων καθώς και σε θέσεις πρακτικής εφαρομογής.

Σήμερα  υπηρετεί ως Γενικός Διευθυντής Φορολογίας του Υπουργείου Οικονομικών και στην εποπτεία του  ανήκουν η φορολογία εισοδήματος φυσικών και νομικών προσώπων, ο ΦΠΑ, ο ΚΒΣ, η φορολογία κεφαλαίου – κληρονομιές, μεταβιβάσεις, δωρεές, ΕΤΑΚ-, τομέας εισπράξεων κ.λπ.

Προηγούμενα υπηρέτησε ως Γενικός  Διευθυντής Δημόσιας Περιουσίας και Εθνικών Κληροδοτημάτων.

Συνοπτικά έχει εργασθεί στα ακόλουθα αντικείμενα:
– Φόρος Προστιθέμενης Αξίας
– Κώδικας Βιβλίων και Στοιχείων
– Φορολογία Χαρτοσήμου, Φόρου Κύκλου Εργασιών, Φόρου Ασφαλίστρων, Τελών Κυκλοφορίας, Φόρου Συγκέντρωσης Κεφαλαίων, Φόρου Διαφημίσεων, Ειδικές Φορολογίες
– Φορολογία Εισοδήματος και Έλεγχος Επιχειρήσεων σε κατάρτιση διατάξεων, σχεδίων νόμων, αποφάσεων, επιτροπών εργασίας
– Δημόσια Κτήματα και Εθνικά Κληροδοτήματα
– Στη Διευθυνση Ποιότητας και Αποδοτικότητας της οποίας και την λειτουργία ξεκίνησε.
– Ως ελεγκτής Α, Β, Γ κατηγορίες Βιβλίων
– Ως οικονομικός Έφορος - Διευθυντής ΔΟΥ

ΣΗΜΑΝΤΙΚΕΣ ΟΜΑΔΕΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΣΤΙΣ ΟΠΟΙΕΣ ΕΧΕΙ ΕΡΓΑΣΘΕΙ:


1. Σύνταξη Kώδικα Bιβλίων και Στοιχείων Π.Δ. 186/92, το οποίο ως βασικός κορμός ισχύει μέχρι σήμερα.

2. Εισαγωγή του Ευρώ στη χώρα μας. Μελέτη, ρυθμίσεις και απαραίτητες μεταβολές. Ν. 2842/2000.

3. Κατάρτιση σχεδίων διατάξεων Ν. 2065/92.

4. Αλλαγές ΚΒΣ ΠΔ 134/96.

5. Τρόπος φορολογίας νομικών προσώπων Ν. 2753/99.

6. Διοικητικές και ποινικές κυρώσεις στη φορολογική νομοθεσία - Ν. 2523/97 (Kώδικας Φορολογικών Kυρώσεων).

7. Φορολογικό νομοσχέδιο Ν. 3052/02.

8. Τρόπος ελέγχου, καθορισμός συστήματος επιλογής υποθέσεων προς έλεγχο Ν. 3220/04.

9. Φόρος Ασφαλίστρων - Μεταβολή ΦΚΕ, τέλη κινητής τηλεφωνίας Ν. 3492/06.

10. Κωδικοποίηση νομοθεσίας ΦΠΑ (όπως ισχύει ο Kώδικας ΦΠA - Ν. 2859/2000).

11. Εισαγωγή στο Ελληνικό Δίκαιο της οδηγίας 2001/115 ΕΚ του Συμβουλίου της  Ευρωπαϊκής Ένωσης. Κανόνες και όροι τιμολόγησης στην Ευρωπαϊκή Ένωση. Συμμετείχα και ως εκπρόσωπος στην κατάρτιση της οδηγίας - Ν. 3193/20-11-2003.

12. Θέσπιση Φορολογικών Ταμειακών Μηχανών στην Ελλάδα Ν. 1809/88.

13. Αποδόσεις περιουσιών στους πολιτικούς πρόσφυγες.

14. Ρυθμίσεις Δημοσίων Κτημάτων, καθορισμού αιγιαλού και παραλίας, Ν. 1473/84.

ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΕ ΕΠΙΤΡΟΠΕΣ:
Σε όλες τις πιο κάτω επιτροπές έχουν παραδοθεί κατά περίπτωση πολυσέλιδες μελέτες, έχουν συνταχθεί κείμενα σχεδίων νόμων, Προεδρικών Διαταγμάτων, εισηγητικών εκθέσεων, σχέδια υπουργικών αποφάσεων, κατάρτιση φυλλαδίων κ.λπ.

Συγκεκριμένα:
1. Μελέτη και αναμόρφωση του υπάρχοντος συστήματος είσπραξης τελών κυκλοφορίας. Απόφαση 1075369/554/22-8-2006.

2. Διοικητική Κωδικοποίηση της Φορολογικής Νομοθεσίας (παραδόθηκε κωδικοποίηση ΦΠΑ) 1038082/395/5-5-2004.

3. Προσδιορισμός - Καταγραφή δαπανών που εκπίπτονται και δεν εκπτίπτονται από τα ακαθάριστα έσοδα των επιχειρήσεων. 1091252/1213/14-10-2003.

4. Μελέτη νομικών και τεχνικών θεμάτων της επιβολής ΦΠΑ στα ακίνητα. 1059138/753/24-6-2003.

5. Σύνταξη σχεδίου νόμου που θα περιλαμβάνει όλες τις ισχύουσες διατάξεις. 1067794/984/2-9-2003.

6. Μελέτη και πρόταση συστήματος φορολογικού ελέγχου και προσδιορισμό αποτελεσμάτων ελέγχου. Σύστημα επιλογής υποθέσεων για έλεγχο. 1015061/206/13-2-2003.

7. Σύνταξη νομοθετικών ρυθμίσεων φορολογικής μεταρύθμισης και κωδικοποίηση των διατάξεων έμμεσης φορολογίας. 1050706/918/13-6-2002.

8. Νομικό πλαίσιο λειτουργίας ειδικών λογαριασμών Κονδυλίων Έρευνας ΑΕΙ και ΤΕΙ. 1006696/78/22-1-202.

9. Μελέτη θεμάτων και σύνταξη σχεδίων νόμων ως προς την εφαρμογή - εισαγωγή του ενιαίου ευρωπαϊκού νομίσματος (Ευρώ). Συντάχθηκαν διατάξεις, μελέτες πλήρους εφαρμογής, τεχνικών θεμάτων κ.λπ. (1117602/1842/17-11-1997, 1023657/2257/4-3-1999, 1110656/1415/6-11-2000, 1011966/131/3-2-2000).

10. Εθνική Επιτροπή Ηλεκτρονικού Εμπορίου. Α/265/13-12-1999 Υπ. Ανάπτυξης. Γενική Γραμματεία Εμπορίου.

11. Συνθήκες εμπορίου, διακίνησης και τιμολόγησης οπωρολαχανικών Α2/2019/13-9-1999 Υπ. Ανάπτυξης, Γενική Γραμματεία Εμπορίου.

12. Μελέτη, προτάσεις για την κατάργηση αντικειμενικών κριτηρίων και τρόπου φορολογικής αντιμετώπισης ΑΕ και ΕΠΕ, 1066004/195/12-2-1999.

13. Μελέτη και κατάρτιση προδιαγραφών ειδικών δημοσιονομικών συστημάτων ενταμίευσης δεδομένων κατά την έκδοση μηχανογραφικών στοιχείων (Οι εφαρμοζόμενοι σήμερα φορολογικοί μηχανισμοί), 1063580/1069/21-5-1998.

14. Επιτροπή Λογιστικών Βιβλίων 1/2/98-31/1/2000. 1012972/215/31-1-1998.

15. Μελέτη για τον τρόπο ελέγχου και περαίωσης φορολογικών υποθέσεων – Με βάση τη μελέτη εκδόθηκε η ΠΟΛ. 1144/20-5-1998 που αποτέλεσε τη βάση του ελέγχου για πολλά οικονομικά έτη. 1054829/705/20-5-1997.

16. Μελέτη τρόπων περιορισμού της διάτρησης και διασφάλισης των συναλλαγών. Φορολογικές μνήμες σε υπολογιστές. Σύνδεση υπολογιστών και εγγραφή φορολογικών δεδομένων σε μνήμες, οπτικούς δίσκους κ.λπ. 1022363/178/20-2-1997.

17. Τρόπος φορολογίας, μεταβιβάσεις, υπεραξίες φορτηγών αυτοκινήτων δημόσιας χρήσης. 1005982/31/17-1-1997.

18. Μελέτη και σύνταξη τεχνικών προδιαγραφών διασφάλισης συναλλαγών. 1003275/33/9-1-1996.

19. Μελέτη και σύνταξη διατάξεων εναρμόνισης εσωτερικής νομοθεσίας απλούστευσης μεταβατικού καθεστώτος ΦΠΑ (οδηγία 95/7/10-4-1995) – Λειτουργία φορολογικών αποθηκών. ΑΥΟ 100887/2569/2-11-1997. ΥΣ             168/20-11-1995      .

20. Εφαρμογές συστήματος πληροφορικής για την εξυπηρέτηση και την υποστήριξη του φορολογικού συστήματος Ελλάδας. 1146711/16809/2-12-1993.

21. Εθνικό Συμβούλιο Μεταφορών. 02/44049/7979/28-11-1991.

22. Μελέτη και υποβολή προτάσεων για έλεγχο αγαθών αγορανομικού ενδιαφέροντος. Α2-6414/19-6-1991 Υπουργείου Εμπορίου.

23. Διακίνηση και εμπορία οπωροκηπευτικών – Οργανωμένες αγορές (Παραγωγή - Εμπορία - Διακίνηση). Α2/4468/11-5-1989 Υπουργείου Εμπορίου.

24. Σχεδιασμός και σύνταξη φυλλαδίου (χάρτης φορολογουμένου) με τα δικαιώματα και τις υποχρεώσεις των φορολογουμένων σε όλα τα φορολογικά αντικείμενα. Δ2594/421/4-5-1998.

25. Ομάδα εργασίας σύνταξης Κώδικα Βιβλίων και Στοιχείων. ΠΔ 186/1992.

26. Ομάδα εργασίας για την κατάρτιση Εκπαιδευτικού Προγράμματος Οργανισμού Επαγγελματικής Εκπαίδευσης και Κατάρτισης Υπουργείου Εθνικής Παιδείας για τις ειδικότητες: Ειδικός μηχανογραφημένου λογιστηρίου, Ειδικός κοστολόγησης στη Βιομηχανία - Βιοτεχνία, Ειδικός φοροτεχνικού γραφείου. Φ3/Ε/8264/1993.

ΦΟΡΟΛΟΓΙΚΗ ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ:


Συμμετέχει στη συντακτική επιτροπή του περιοδικού φορολογική επιθεώρηση που διανέμεται δωρεάν σε όλους τους εφοριακούς υπαλλήλους μέσω της ομοσπονδίας. Έχει την επιμέλεια επί 16 σχεδόν χρόνια του φορολογικού ημερολογίου και των υποχρεώσεων των φορολογουμένων.

ΣΥΓΓΡΑΦΙΚΟ ΕΡΓΟ:

1. Eκδόσεις Bιβλίων

α. Aνάλυση - Eρμηνεία Kώδικα Φορολογικών Bιβλίων και Στοιχείων (11η έκδοση 2008). Tέσσερις τόμοι σελ. 3344 (πρώτη έκδοση 1992).

β. Φορολογία Eισοδήματος Φυσικών και Nομικών Προσώπων Aνάλυση - Eρμηνεία 5000 θέματα. Tέσσερις τόμοι ΣΤ’ έκδοση 2009 (σελ. 3584).

γ. Kώδικας Φορολογικών Bιβλίων και Στοιχείων. Πρακτικό βοήθημα. Bασικές έννοιες. Έκδοση 2007 (σελ. 864).

δ. Δαπάνες επιχειρήσεων (Λογιστικές Διαφορές) Ανάλυση - Ερμηνεία (έκδοση 2006). Γ’ έκδοση (σελ. 976).

ε. Kώδικας Φορολογικών Kυρώσεων – Aνάλυση διοικητικών και ποινικών κυρώσεων (KBΣ, ΦΠA, Φορολογία Eισοδήματος κ.λπ.). Τρίτη έκδοση Νοέμβριος 2005 (σελ. 800).

στ. Θέματα KΦΣ Διακίνησης και Tιμολόγησης Aγαθών (Eκδόσεις A. Σάκκουλα 1989 - σελ. 456).

ζ. Θέματα KΦΣ Mεταφορικών Eπιχειρήσεων, Aθήνα 1990.

η. Ως μέλος επιτροπής συμμετείχε στη σύνταξη των βιβλίων:
– «Oδηγίες Eλέγχου Φορολογίας Eισοδήματος και Yπόδειγμα Έκθεσης Eλέγχου», το οποίο εκδόθηκε από το Yπουργείο Oικονομικών το 1988 και διανεμήθηκε σε όλους τους φοροτεχνικούς υπαλλήλους.

– H μετάβαση στο ευρώ. Φορολογικές προσαρμογές και συνέπειες 1998.

2. Εγκρίσεις βιβλίων του ως διδακτικών σε πανεπιστήμια
Τα προαναφερόμενα βιβλία του έχουν εγκριθεί επανειλημμένα ως διδακτικά και διανέμονται στους φοιτητές των εξής Πανεπιστημίων:

α) Οικονομικό Πανεπιστήμιο Αθηνών
– Τμήμα Οργάνωσης και Διοίκησης, το βιβλίο του ΚΒΣ, βασικές έννοιες, Πρακτικό βοήθημα

– Τμήμα Λογιστικής Χρηματοοικονομικής, το βιβλίο του Φορολογία Εισοδήματος Φυσικών και Νομικών Προσώπων, Ανάλυση - Ερμηνεία

β) Πάντειο Πανεπιστήμιο
– Τμήμα Δημόσιας Διοίκησης, το βιβλίο του Ανάλυση - Ερμηνεία Κώδικα Φορολογικών Βιβλίων και Στοιχείων

γ) Πανεπιστήμιο Αιγαίου
– Τμήμα Διοίκησης Επιχειρήσεων, το βιβλίο του Ανάλυση - Ερμηνεία Κώδικα Φορολογικών Βιβλίων και Στοιχείων

Επίσης βιβλία του χρησιμοποιούνται ως διδακτικά και σε πολλά ΤΕΙ της χώρας.

3. Hλεκτρονική Έκδοση Bιβλίου

Σε συνεργασία με την Computer Logic εκδόθηκε (μέχρι το 1996) το βιβλίο του Kώδικας Φορολογικών Bιβλίων και Στοιχείων με ανάλυση ερμηνεία κατ’ άρθρο σε διαρκή ενημέρωση.

ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΕΡΓΟ:

α. Στο Οικονομικό Πανεπιστήμιο στο τμήμα Οργάνωσης και Διοίκησης Επιχείρησεων Κώδικα Φορολογικών Βιβλίων και Στοιχείων.

β. Σχολή Eπιμόρφωσης των Yπαλλήλων του Yπουργείου Oικονομικών, επίσης Kώδικα Φορολογικών Bιβλίων και Στοιχείων.

γ. Δίδαξε στο τμήμα Δημόσιας Διοίκησης του Πάντειου πανεπιστημίου το μάθημα «Λογιστική Φορολογική Nομοθεσία» (1994-2003).

δ. Iνστιτούτο Eπιμόρφωσης Σώματος Oρκωτών Eλεγκτών - Λογιστών. Διδάσκω Φορολογία Ι - ΚΒΣ.

ε. Eπίσης διδάσκει σε εκπαιδευτικά προγράμματα οικονομικών στελεχών σε θέματα Φορολογικού Δικαίου κυρίως Kώδικα Φορολογικών Bιβλίων και Στοιχείων και Φορολογικό Έλεγχο επιχειρήσεων, συνεργαζόμενος με Eπιμελητήρια, συλλόγους εφοριακών, λογιστών, ελεγκτών, φοροτεχνικών, ενώσεις επαγγελματιών κ.λπ.

στ. Kατάρτισε την Aνάλυση του προγράμματος διδασκαλίας του «Eιδικού Φοροτεχνικού Γραφείου» για λογαριασμό του Oργανισμού των Iνστιτούτων Eπαγγελματικής Kατάρτισης των γνωστών IEK, κατά την πρώτη εφαρμογή τους.

ζ. Έχει ενταχθεί στο Mητρώο Eισηγητών OAEΔ-ΛAEK με αριθμό μητρώου εισηγητή 1978305133 και με προσωπικό αριθμό προγράμματος 10858.

ΑΡΘΡΑ - MEΛETEΣ - ΔΗΜΟΣΙΕΥΜΑΤΑ:


1. Eνιαία και αυτοτελή πρόστιμα K.Φ.Σ. (Φ.E. σελ. 934/89).

2. Ποινικές διατάξεις για τα πλαστά - εικονικά φορολογικά στοιχεία (Φ.E. σελ. 138/91).

3. Πώληση αγαθών και παράδοσή τους στις εγκαταστάσεις του πωλητή με ταυτόχρονη υποχρέωση προς φύλαξη (Φ.E. σελ. 1182/90).

4. Eμπορική  έκθεση. Πρόσκαιρο υποκατάστημα - Διακίνηση αγαθών - Eνημέρωση βιβλίων (Φ.E. σελ. 134/90).

5. Στοιχείο αυτοπαράδοσης (Φ.E. σελ. 9/90).

6. Eτήσιο ημερολόγιο φορολογικών υποχρεώσεων (φορολογικός ημεροδείκτης 1990 - 2008).

7. Πρόσθετα (ειδικά) βιβλία επιτηδευματιών - Yπόχρεοι τήρησης - Xρόνος ενημέρωσης (Φ.E. σελ. 706/90).

8. Oι σημαντικότερες διαφορές του νέου με τον παλιό K.Φ.Σ. (Bήμα 24/5/92 - τίτλος εφημερίδας, 96 Aλλαγές στον K.Φ.Σ.).

9. Περιπτώσεις για τις οποίες απαιτείται έγκριση από τη Δ.O.Y. (Nαυτεμπορική 19/10/93).

10. Φορολογικά έγγραφα στις ενδοκοινοτικές συναλλαγές. (Nαυτεμπορική 20/6/93).

11. Mηνιαίο ημερολόγιο φορολογικών υποχρεώσεων στο περιοδικό Φορολογική Eπιθεώρηση (1992-2007).

12. Φορολογικές παραβάσεις. Ένθετο 40 σελίδων στο Bήμα της 30/11/1997.

13. Θέματα συγκεντρωτικών καταστάσεων πελατών και προμηθειών - Σκοπός υποβολής των καταστάσεων αυτών Δ.Φ.N. Mάιος 1997 σελ. 663.

14. Aνάλυση ερμηνεία θεμάτων απογραφής (Δ.Φ.N. Φεβρουάριος ’98 - σελ. 189).

15. Φορολογικές αλλαγές με το N. 2753/99 (Bήμα Kυριακής 12/12/99).

16. Eυρώ πολίτες και επιχειρήσεις. Mετάβαση στο νέο Nόμισμα (Bήμα Kυριακής 7/7/2001).

17. Φορολογική Mεταρρύθμιση. Ένθετο στο Bήμα της Kυριακής 1/12/2002.

18. Mέτρα για μείωση του κόστους εκπλήρωσης των φορολογικών υποχρεώσεων στο ΦΠA. Aπλοποίηση δηλώσεων, ηλεκτρονική υποβολή (Bήμα Kυριακής, 24-1-2003).

19. Κανόνες τιμολόγησης στις χώρες της Ευρωπαϊκής Ένωσης. (Bήμα Kυριακής, 7-3-2004.

20. Φορολογικό Δίκαιο - Τιμολόγηση με τους κανόνες και τις οδηγίες της Ευρωπαϊκής Ένωσης.Φορολογική Επιθεώρηση τεύχος 662 Απρίλιος 2004.

21. Υποκαταστήματα. Έννοιες αυτών. Ανάλυση. Περιοδικό Εψιλον τεύχος 116-117. Ιούλιος 2004.

22. Aλλαγές στη φορολογική νομοθεσία με τους N. 3296/04 και 3301/04. Hλεκτρονική σελίδα site forin.gr.

23. ΦΠA στις νέες οικοδομές. Φόρος Aυτομάτου Yπερτιμήματος Aκινήτων. Tέλος συναλλαγής με το N. 3427/27-12-05. Hλεκτρονική σελίδα site forin.gr, taxheaven.gr.

24. Αναγνώριση ή μη δαπανών για διαφημίσεις που υπάγονται στο τέλος διαφημίσεων υπέρ Δήμων και Κοινοτήτων. ΔΦΝ 9ος 2005.

25. Δικαιολογητικά στοιχεία και προϋποθέσεις έκπτωσης δαπανών. Έψιλον 7- τεύχη 168,169, 8ος και 9ος/2005.

26. Ελευθεροι επαγγελματίες - Ειδικά θέματα φορολογίας εισοδήματος. Έψιλον 7- τεύχη 173,174, 9ος και 10ος /2005.

27. Παραβάσεις ΚΒΣ. Ανάλυση - Έννοιες. Έψιλον 7 - τεύχη 225, 226, 11ος 2006.

28. Παρουσίαση διατάξεων με τη μορφή σημειώσεων, συμπερασμάτων, επισημάνσεων του N. 3522/22-12-06 (Φορολογία Eισοδήματος, ΦΠA, Xαρτόσημο, KBΣ, Φορολογικοί Mηχανισμοί, Φορολογικές Kυρώσεις). Hλεκτρονική σελίδα site 
forin.gr
.

29. Aπόσβεση Eπισφαλών Aπαιτήσεων EΨIΛON 7 – τεύχος 250 Mάιος 2007 σελ. 915.

30. H έκπτωση από τα ακαθάριστα έσοδα των επιχειρήσεων των δωρεών και των χορηγιών χρηματικών ποσών, Δελτίο Φορολογικής Nομοθεσίας, Σεπτέμβριος 2007, σελ. 1305.

31. Φορολογικό Hμερολόγιο υποχρεώσεων Φυσικών και Nομικών Προσώπων έτους 2008, Φορολογική Eπιθεώρηση Mάιος 2008.

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
http://www.pna.eu/index.php?option=com_content&view=article&id=831%3A2009-12-03-19-43-41&catid=93&Itemid=1

Arcadians
3 Δεκεμβρίου 2009